第252章 第 252 章（2 / 2）
就算程橙清楚的知道馮若蘭不過是個女配角，可是她在整個影片中出現的頻率卻過於頻繁了。
程橙能感覺到陸進喜好像想要拍的是一個類似於一千零一夜的故事，即一個講故事的人因為某種原因要講故事給某人聽，這個某人可能也會有屬於自己的故事，但是在故事進行的絕大多數的時間裡，他都應該是不存在的。
如果一千零一夜裡，王後每講完一個故事，國王就要開心或者生氣的評判一番，那麼觀眾肯定也會對國王厭煩的不得了吧？
馮若蘭在《人生歸途悲》當中扮演的就是這樣一個討人厭的國王的角色，失去妻子的丈夫每講一次他和妻子還在一起時候的故事，馮若蘭就要跳出來總結、評價一次，好多時候甚至還要講講自己的感悟什麼的，以此來緩慢推進又或者說暗示觀眾，馮若蘭身上自己就藏著一根線，這個線背後連著馮若蘭所飾演的角色的秘密。
一開始馮若蘭飾演的角色蹦出來的時候，還比較能夠忍耐，但是在這邊每講完一個故事，下一個鏡頭必然是馮若蘭的拍攝手法下，對馮若蘭那張臉產生厭煩的情緒也是理所當然的事情了。
特別是丈夫回憶妻子在醫院的病床上去世的場景時，明明是煽人淚下的場景，但是下一秒屏幕上出現馮若蘭留著眼淚的臉的時候，真的心裡猛然湧起一股厭惡的情緒。
程橙和馮若蘭遠距離鬥了一年多，兩人因為各種原因幾乎是做到了全方麵的相互拉踩，但是程橙那天在宴會上看見馮若蘭的時候，也覺得心態非常平和，並沒有很討厭或者很恨對方。
可是看《人生歸途悲》的時候，陸進喜成功的做到了這一點。
出演員表的時候江寶芝嘆了一口氣，然後對程橙說，「其實陸進喜非常不擅長塑造人物。」
程橙回想了一下，好像確實是這樣。
看完電影之後能讓人記住的是情節，卻不是人物本身，整部電影從頭到尾立住的角色隻有一個，就是已經去世的妻子，知道她天真、善良、活潑、堅強，其餘的角色全是片麵的，丈夫是個老實愛妻子的人，少女……少女缺愛。
但是人是多麵的，沒有辦法用簡單的一個詞概括，就比如老實的人究竟是因為善良還是懦弱？缺愛的人究竟是被動等待還是主動奪取？
隻有內在、外在的性格全部合攏在一起，才是一個生動形象的人。
「其實他以前的電影裡就有這個毛病，」江寶芝把自己買的飲料喝光，「不過因為他拍的是公路片嘛，相比於人物本身的性格來說，還是在路上遇見更多的故事更加重要，短暫的相遇然後飛快的別離，因為時間太短所以無法展現也沒有必要展現過多的性格，隻要故事需要的那部分就好。」
「《人生》係列算是他個人的一個小突破？」江寶芝想了想，「首次將故事的重點放在了故事的主角，而非旅途中遇到的人身上，雖然《喜》係列還是需要大量的其他演員支撐起故事，但是至少主角的形象飽滿了許多，同時又因為是喜劇，所以觀眾隻要能放聲大笑就已經足夠滿足了，至於人物的設計上是否有些小問題，並沒有那麼重要。」
江寶芝這話並沒有說完，但是她靜靜的看著程橙，示意程橙說下去。
程橙對江寶芝說的東西表示贊同，她也確實受到了一些啟發，隻是還要琢磨一下措辭，於是她想了想才繼續說，「但是在《悲》當中，除了主角以外的角色大量減少，可以說隻剩下了少女這一個角色，而講述故事的丈夫是個沉默寡言的人，如果沒有少女的追問，他就不會繼續講述故事。」
「從這個角度上來說，少女甚至是比丈夫還要更加重要的角色，因為沒有她的存在，整個故事就不會發生，」程橙越說越順，「她承擔了最重要的工作，卻沒有能夠與之相匹配的戲份，所以觀眾會覺得她很煩，但其實她的存在是必須的，隻是導演沒能處理好而已。」
程橙一開始以為是因為陸進喜對馮若蘭的重視和提拔，所以才加重了少女的戲份，讓整部電影變得失衡，可現在看來，明明是陸進喜不會主動推進故事，隻能被動的依靠配角，又或者說在主要人物的性格設定上出了問題，所以才會變成這樣。
這並不是馮若蘭的問題，而是陸進喜的。
「是的，」江寶芝點了點頭，語氣中帶了幾分嘆息，「其實馮若蘭很努力了，但是她隻是個演員，沒有辦法改變這種最基本的東西。」
「嘛，」江寶芝笑起來，稍微帶著幾分俏皮的說，「我就是想告訴你不要太過於掉以輕心，畢竟你們接下來還要合作嘛。」：，，