第40章 教坊司的邢沅（1 / 2）
經過連續三天的磨合適應之後，無論是台上的表演者也好，還是台下的臨時觀眾，基本上都找到各自的感覺。
於是，胡文霆就開始用自已那點可憐的關於模特表演方麵的知識，對一些相關細節提出了比較專業化的要求。
比如，模特走台步時，姿態優雅是非常重要的。模特需要保持直立的身體，肩膀放鬆，背部挺直，月要部微微收緊，臀部收緊，腿部輕微交叉。同時，模特需要保持頭部微微仰起，雙眼平視前方，保持微笑，展現出自信和優雅的氣質
模特走台步時，步伐穩健也是非常重要的。模特需要保持平穩的步伐，腳步輕盈，步伐節奏要與音樂或燈光效果相協調。在走台步過程中，模特需要注意腳跟著地，腳掌離地的高度一致，步幅適當，不要過大或過小。
模特走台步時，手臂動作也是非常重要的。手臂動作可以增加模特的表現力和美感。模特需要保持雙臂自然下垂，手掌略微向內扣，手臂擺動應該自然流暢，不要過於僵硬或誇張。
模特走台步時，眼神交流也是非常重要的。模特需要與觀眾進行眼神交流，展示出自信和親和力。在走台步時，模特需要保持微笑，並將目光投向觀眾，讓觀眾感受到模特的自信和魅力。
模特走台步的最終目的是展示服裝。因此，在走台步時，模特需要注意服裝展示。模特需要保持姿態優雅，步伐穩健，手臂動作自然，同時展示出服裝的特點和亮點，讓觀眾更好地理解服裝設計者的靈感和想法。
然後就是舞台布置和背景音樂安排等方麵的問題，由於這種模特走秀方式，對於大明來說，還是破天荒的首次出現，因此胡文霆就算是想找人商量，也基本上是沒有任何人能給他提供直接的幫助的。
對於舞台布置方麵，鑒於燈光提供、安全保衛等方麵的考慮，胡文霆基本排除了在晚上舉行模特秀的可能，也就是說隻能在白天進行了，那麼在燈光布置方麵也就省卻了很多的麻煩。
最後，經過幾番測試之後，決定就在舞台的左右兩側的前方位置，安排了一組琉璃工坊最新生產出來的玻璃鏡子，用來反射太陽光，為舞台上的模特們營造出一些光照效果。
背景音樂方麵，胡文霆就是隻好求助於王承恩了，王承恩聽完胡文霆所說的要求之後，就直接把胡文霆領到了官府所屬的教坊司。
途中王承恩笑著告訴胡文霆，教坊司裡有的是各方麵的人才，因為教坊司裡的這些人，絕大多數都是犯事官員的家屬，所受的教育程度都比較高，應該比較能理解胡文霆的意圖。
教坊司所處的本司胡同，就在胡文霆住處的東北麵不遠處，屬於黃華坊範圍。在本司胡同的南邊和北邊分別是勾欄胡同和演樂胡同，故名思義，大家就應該知道這塊區域是類似於後世的娛樂區或者說是紅燈區。
教坊司原屬六部之首的禮部，專門在慶典或迎接貴賓時演奏樂曲的，它有眾多樂師和多種歷代相傳的樂器，蔚為大觀，裡麵的人均屬於樂籍，相當於官辦妓院。
教坊司除招募部分女子外，大多都是不花本錢一本萬利的買賣。如魯迅在《病後雜談之餘》中引《弇州史料·南京法司所記》：「鐵鉉妻楊氏年三十五，送教坊司，茅大芳妻張氏年五十六送教坊司。」犯人的妻女發配教坊司，在各類野史中記述不少。
其中的一些政治犯，比如說像永樂時期對付政敵，就是盡量要使政敵難堪受罪。還有送教坊司去的，是戰爭時俘虜了戰敗者的妻女，或戰亂中強奪強擄的民間婦女，這些也是不需要花什麼本錢的。
這些人員大多都是精通音律，能彈琴瑟、琵琶等等，或者又是能歌善舞、長相出眾的，這又不同於一般的普通妓女了。
前麵說了，明代教坊司是宮廷朝會宴享歌舞、俳優、戲曲表演的主要承應機構，其官員（俗稱樂官）的職責主要涉及音樂創編、表演以及管理等一係列音樂事務。
明代教坊司樂官，依據有無品階分為兩類：其一，品階樂官。這類樂官多指宮廷禮樂製度下從事音樂管理、教學、創作及表演的正官，是按品級領取俸祿的文官。其品階樂官主要有奉鑾（正九品）、左右韶舞、左右司樂三種。（《明史·誌第五十·職官三》：「教坊司。奉鑾一人，正九品，左右韶舞各一人，並從九品。掌樂舞承應。以樂戶充之，隸禮部。）
其二，無品樂官，即宮廷官製中沒有品階，但地位又高於一般樂工的樂官。這類樂官是歌工、舞人、俳優、戲曲藝人的直接領導者，多是行業內技藝超群的頭號人物，如俳長、色長之屬。（《明會典》（卷二）所載：教坊司，奉鑾一員，左右韶舞各一員，左右司樂各一員，協同官十五員。）
當王承恩這個內相帶著胡文霆來到教坊司的時候，其中所有有品級的官員都已經恭恭敬敬的站在門外迎接，王承恩朝一旁的胡文霆看了一眼，征求他的意見，胡文霆連忙低聲對王承恩說了一句：「先進到裡麵去再說吧。」
於是王承恩就對教坊司的最高負責人，也就是奉鑾做了個手勢，讓他在前麵引路，大家都到裡麵去說話。
到了裡麵之後，王承恩和胡文霆兩人當然是高居上座，教坊司幾個有品級的官員，在胡文霆的示意下，也小心的在下方的位置上坐了下來，其他沒有品級的管理人員，則還是恭恭敬敬的在下方站著。
在王承恩簡單的說了幾句開場白之後，就由胡文霆開始講述自已的要求，然後胡文霆就提出要把《風箏誤》這首帶有一定古風色彩的歌曲，作為模特秀的背景音樂。
當教坊司的官員小心的向胡文霆問起這首歌曲的曲譜時，胡文霆苦笑著對他搖了搖頭，表示自已並沒有曲譜，但可以把曲子哼上一遍，問對方能不能把曲譜給寫出來。
教坊司的幾名官員相互交流了一番眼神之後，最後教坊司的奉鑾朝胡文霆點了點頭，表示自已可以嘗試一下。
隨後，下方的教坊司人員就是一陣的忙碌，開始準備桌子和紙筆，以便待會可以根據胡文霆的哼唱整理曲譜。
一切準備就緒之後，胡文霆就厚著臉皮，用他那業餘初級的唱歌水平，開始哼唱《風箏誤》這首歌。
梨花樹下卷絲輪、隨風紛紛，誰裁木鵲一縷魂、落別村，風影無心驚擾了、對棋人。
幔裡和詩、怕春雨成盆，玉指攬風風不住、茜紗窗昏，舟上搖波波不停、渡影重溫。錯認庭前過馬人、醉幾分，一抹笙香、吹夢成真。
風箏誤、誤了梨花花又開；風箏誤、捂了金釵雪裡埋；風箏誤、悟滿相思掛蒼苔。
聽雨聲、數幾聲、風會來，上元溪旁點燭荷、千盞承諾，怎捱霧鎖紅塵客、陰差陽錯。陽台夢中風幾裡、又幾何，夢醒推門、她仍在研墨。
風箏誤、誤了梨花花又開；風箏誤、捂了金釵雪裡埋；風箏誤、悟滿相思掛蒼苔。聽雨聲、數幾聲、風會來。
風箏誤、誤了梨花花又開；風箏誤、捂了金釵雪裡埋；風箏誤、悟滿相思掛蒼苔。聽雨聲、數幾聲、風會來。
風箏誤、悟了一句情似露珠；誰約我、又在這、風煙處，風箏誤。
胡文霆麵對的畢竟是一幫專業人士，盡管他的歌唱水平實在讓人不敢恭維，但是教坊司的一幫人還是能很好的抓住了其中的精髓。
等胡文霆哼唱完一遍之後，教坊司的一幫人向王承恩和胡文霆兩人告了一聲罪，就湊到了一起開始相互討論起來，過了不到半個時辰的功夫，教坊司的奉鑾就來到兩人的麵前稟告說，已經初步擬定了曲譜，問要不要試著演奏一回。
在胡文霆點頭表示同意之後，就有人下去安排準備演奏人選了，不一會之後，就上來了兩個二十來歲的女子，在她們身後還有人幫著抬來了一架古箏。
兩名女子向在場的官員行了一圈禮之後，就接過曲譜認真的看了起來，不到一盞茶的功夫，兩名女子就朝奉鑾點了點頭，表示已經準備好了。奉鑾再次向王承恩和胡文霆兩人請求，在得到允許之後，就揮手示意那兩名負責演奏的女子可以開始了。
和後世的一些配樂一樣，她們先是來用笛子進行了一番前奏，然後是笛子和古箏交叉著進行演奏，對於胡文霆這名門外漢來說，聽起來似乎就和後世沒有什麼區別了。
在兩名女子演奏完一遍之後，教坊司的奉鑾又上前征求意見，胡文霆當然是對其進行了好一番誇獎，讓奉鑾臉上充滿了喜色。
隨後，胡文霆又建議說，問能不能讓幾個人一起演奏相同的樂器，比如同時安排幾支笛子和幾架古箏，這樣聲音就可以更大一些，同時為了讓模特的步點能有一個參照，是不是可以在樂器當中安排進鼓一類的樂器。