第一千九百六十二章 彩陶王（1 / 2）
甘省彩陶的製作，所使用的工具不僅有硬毛製作的硬「筆」，還有用軟毛製作的軟「筆」。
否則，半山、馬廠類型細密的網格紋、鋸齒紋等都無法完成。
從細長流暢的線條中可以看出，當時繪彩的「筆」很可能是用狼、鹿之類的毛製成的長鋒硬筆，並具有較好的凝聚性。
在我國的傳統藝術中，彩陶是最早將圖案與器物造型結合的原始藝術作品。
繪製彩陶時，先民們非常注重圖案與器形、視角的關係。
並已注意到了圖案，在不同視角下所產生的視覺效果。
所以，繪製設計出了無論從哪個角度，正平視還是俯視，都可以看到好的畫麵，並力求達到圖案的構成與器形相協調。
根據器形不同，確定設計其裝飾部位及圖案花紋。
因史前社會並無桌案之類，故物品多置放在地麵或小土台上，與現代擺放位置截然不同；
還有，史前先民多席地而坐，自然視角也有著明顯的區別。
對於帶耳的器物，那些附件都是最方便、現成的等分點。
馬家窯類型的盆，大口淺腹，因俯視內壁更為清楚，因此多以內彩為主，簡練的外彩為輔；
半山類型彩陶，圖案繁密粗糙，繪畫難度小。
對於那類器物退行分析，應是先繪裡輪廓，其前再填充輪廓內的網格紋、菱形方塊紋等紋飾。
半山、馬廠類型的圖案繁密簡單，等分或分隔極為精細。
橫窄型器物，則以縱向平行線，將器物由右向左等分。
由於器形各異，等分的方法也是同，豎長型器物少以橫向平行線，從下到上將彩繪部位分隔；
而且輪廓內填充的網格，亦越來越自大精細。
因此，看來半山類型彩繪的繪畫程序，應是先用紅彩勾畫出主乾紋飾之前，再繪製白彩圖案。
如鯢魚紋彩陶瓶，應是先勾勒鯢魚的身軀之前，再繪其軀體內的網格紋及肢體。
其裡輪廓沒圓形、橢圓形、葫蘆形、八角形、回形條帶等等。
繪畫時先繪主題圖案，再補充勾畫與主題協調，且相輔相成的輔助紋飾。
中腹部一格最小，主題圖案位於中間重要位置。
先勾輪廓，再填充，那也是製作彩繪的一種主要方法。
如廣河地巴坪半山類型連續重弧紋彩陶甕，需將圓周等分為11份，可見當時此項工作的難度非同特別。
沒些圖案較為自大也易劃分，如魚紋盆，把圓周橫向分為七等分，繪兩組相同紋樣的魚；
總而言之，先繪主題圖案、骨乾線條，就能控製整個畫麵，使布局更為合理美觀。
因而，繪彩重點多在器物腹部及以下部位。
工匠在繪彩時，是可能是隨意塗抹的。
還沒些器物的彩繪部位，為單數分隔。
如半山類型的彩繪，要先繪出幾個小圓圈、葫蘆紋等，再繪其我周邊補充輔助的鋸齒紋等圖案。
因此，當時也許還沒沒了用來等分的工具，否則，那11組弧線難以等分得如此精確。