第1127章 好人難做（1 / 2）
「網劇？大叔，你不會是逗我玩吧？」
「嘿，你這丫頭，怎麼，看不起網劇啊，我告訴你，能在愛優酷上播, 不必那些上星的電視劇差！」
熱芭紅唇一撇，按捺住心情，坐在老孟大腿上看了看《慶餘年》的見解，臉色更加鬱悶了；
「還是穿越這種老戲碼，大叔，你不知道現在這種穿越戲都落伍了嗎？」
蜜蜜剛走到門口就聽見熱芭的吐槽, 推門進來，看到兩人親密無間的樣子，醋意橫翻；
「喲，你倆這是在談事呢，還是調情呢？」
輕舟招招手，「蜜蜜，你給熱芭說說網劇的市場，這丫頭以為我坑她呢！」
小狐白了老孟一眼，順勢坐在了小迪對麵，孟輕舟雙腿一緊，暗自叫苦；
「我看看再說，什麼題材的，穿越啊，還是母子穿越，有看點啊，怎麼，小迪你看不上？那我們新歷來做吧！」
「誒誒誒，蜜姐，我還沒說不行呢，你這也太不厚道了吧！」
老孟在兩人月要間拍了拍, 製止了即將開始的唇槍舌戰；
「別吵啊，我還沒說完呢，這部小說如果改成電視劇，工程可不小，就算小迪你想全程參與，可能也要和新歷合作的。」
最近兩年，越來越多的明星、藝人都看上了網劇這一塊的前景，最關鍵的因素就是網劇的受眾人群，並不比電視劇少；
十年前，《蝸居》大火，首播頻道上海電視台，一個沒上星的頻道。
雖然開播四天就創下收視新高，但除了少數能收到上海電視台信號的地區，大多數人沒眼福第一時間看它。要等當地電視台采買了版權安排播出，才得以看到。但當地電視台預算多少、版權采購人員對《蝸居》觀感如何，那都是碰運氣的事。
順著電視媒體和網絡媒體關於《蝸居》的討論，小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流湧動，《蝸居》很快出圈了。
後來它在優酷網上線, 觀眾是有想看哪集看哪集的主動權了，但網速不給力。
記得當年，看劇要提前緩沖半小時，透明進度條逐漸變紅，看視頻才能不卡。不然的話，幸運時網速流暢看十分鍾卡一次，不幸時分分鍾卡頓，6kb、15kb地加載著，著急上火很容易換來棄劇。
那個年代，客觀條件製約著，雖然互聯網上五花八門的播放器和資源也有，但人們看劇的主要渠道，還是電視。
準時準點，線性播放，觀眾主動權弱，被動接受，是很長一段時間內，電視與觀眾的關係。
互聯網改變著人與電視機的關係，也改變著電視製作方與版權采買方的關係。
回過頭看，從地方電視台火起來的《蝸居》，似乎是地方電視台與民營企業聯合出品電視劇的最後高光。
隨著省級上星衛視各個欄目建立越來越完整，沖收視率的訴求逐漸上升，地方電視台不再是采買影視劇版權的主力軍。
當國內電影第一股和電視劇第一股華藝、聚美相繼上市後，地方電視台與民營影視公司的關係，從合作逐漸變成供給方與需求方。
話語權變弱導致的，是權力向衛視轉移。電視台靠製作劇賣版權的黃金時代一去不返，與此同時，網民逐年增加、視頻平台發展、草根創作者用低成劇試水，正在悄悄影響著人們觀劇的習慣。
坐在電視機前看電視的時代，人們表達觀感，是轉頭跟家人交流，隔天去單位/學校跟同事同學交流。
互聯網改變了電視時代熟人交流的屬性。
電視劇不再是線性單向輸出的內容產品，評論不再是少數執筆之手擁有的權力，隻要有鍵盤，人人都是劇集口碑的建立者。
與觀眾主動性同步發展的，是電視劇的載體，開始經歷從從電視機到電腦，再到手機，大屏到小屏的流變。
網劇經歷過三級跳。
誕生初期，它是不入流的。
2014年以前，「段子劇」是網劇的最大標簽，成本低而多梗的《萬萬沒想到》《屌絲男士》年輕人口口相傳，但在主流平台，網感過強反而是絆腳石。
符合大眾審美的電視劇，故事連貫、笑點通俗、情感普世，是基本要素。
直到2014年知名網絡小說改編的網劇《匆匆那年》在搜狐視頻播出，大眾化的網劇才算有了眉目。
相比以往的網劇，單集製作經費超過百萬的《匆匆那年》算得上大製作，相比小圈層嘩眾的段子劇，年度流量超10億的播放數據，也證明網劇大眾化挺有未來。
影視圈和視屏平台普遍認為2014年是網劇元年，《匆匆那年》和《屌絲男士3》兩種類型，均破10億，代表著網劇的一體兩麵。
網絡小說改編網劇，成為後來幾年的慣常操作。
不過，盡管2015年有高質量新題材的《無心法師》，2016年有《餘罪》，網劇投資逐年從六位數投資上漲至九位數，但當周迅霍建華等人主演的《如懿傳》確定要在網絡首播時，大眾還是覺得，排麵小了。
大製作、大明星、高投入、好班底，在刻板印象中，是屬於大屏而非小屏的。但刻板印象必須要向現實屈服。
當電視頻道審查越來越嚴，限古令、限娛令喧囂塵上，眼見著大屏內容越來越保守，小屏呈現出此消彼長的態勢。
先是由於限古令無法在衛視播出的大製作網劇來到了視頻平台。
2018年之前，大多網劇的審查流程，依舊是平台自審，內容表達的寬鬆，一定程度上形成了一些題材的保護傘。
口碑在逐漸積累，前期網劇在新題材上的探索刷新著觀眾觀感，到了2018年底****發布《關於網絡視聽節目信息備案係統升級的通知》，徹底介入網劇監管，網劇的影響力已然能和電視劇平分秋色。
電視台播不了的盜墓、靈異，以及尺度大的懸疑，成了網劇鞏固口碑的類型。
在此過程中，張一山靠網劇順利從童星轉型青年演員，潘越明靠《白夜追凶》重回大眾視野，易陽璽出現在《長安十二時辰》中，四字弟弟的演員生涯開了個好頭。