第1122章 沒那麼好的大象席地而坐（1 / 2）
「孟總，難得啊，居然能在彎彎遇到你。」
老謀子和鄧朝兩口子在桃園機場的貴賓通道和老孟一行人巧遇了；
「我就是來旅遊的，徐錚他們都比我來的早。」跟著他一起過來的，是很久沒出現在熒幕中的童麗雅；
意外碰到老謀子，孟輕舟約他晚上坐坐，國師欣然應約；
可能他也覺得金馬沒什麼意思？
從以往的經歷來看, 老謀子對金馬確實不怎麼重視，反倒是內地逐漸失落的金雞、百花獎，他的興趣不小；
一個電影獎項最關鍵的是最佳影片和最佳導演，金雞獎的影帝影後的含金量是挺不錯的，但是最佳影片實在是不忍吐槽了。
你看金馬獎從90年代開始，最佳影片裡麵有牯嶺街少年殺人事件, 喜宴，愛情萬歲，陽光燦爛的日子，甜蜜蜜，臥虎藏龍，無間道，色戒，刺客聶隱娘都是華語影史級別的作品。
金雞獎早年有紅高粱，秋菊打官司拿得出手，後來有幾部能進華語影史？
金馬獎當然有槽點，楊德昌從來沒有拿過金馬獎最佳導演，絕對是金馬獎丟臉的事情，當然了金馬獎還知道頒個終身成就就彌補下。
但是金馬獎歷史上幾個大年的最佳影片提名，比如91年是排的出牯嶺街少年殺人事件，阿飛正傳，阮玲玉，推手。94年是排的出愛情萬歲，獨立時代，飲食男女，重慶森林，紅玫瑰白玫瑰, 00年是排得出臥虎藏龍，花樣年華，槍火這種陣容的。（00年楊德昌拒絕一一參賽金馬絕對是金馬的恥辱。如果是臥虎藏龍，花樣年華，一一這種參賽陣容新世紀的奧斯卡也沒有幾屆比得上）
還有一點就是金馬獎對於新導演的扶持，畢贛的路邊野餐，張大磊的八月，陳哲義的爸媽不在家，這些年輕導演都是在金馬獎得到了表彰和肯定。
再看最佳導補充下最佳導演，金馬獎表彰過的華語導演；
國際大師級的，侯孝賢，蔡明亮，李桉，王家未，吳宇森，胡金銓；
華語大師級的，許鞍華，杜琪峰，薑聞, 徐科，李翰祥；
遺憾錯過的是永遠沒有機會再給了的楊德昌，早年沒有打破地區限製，錯過了張藝謀，陳凱歌兩個國際大師也很可惜，賈樟柯也還沒有拿到金馬獎最佳導演，不過以他的年齡，應該是不會沒有金馬獎的。
獎項本質上是因片而貴，因人而貴的。
戛納為什麼地位高，因為他把金棕櫚頒給了現代啟示錄，出租車司機，甜蜜的生活，奧斯卡為什麼地位高，因為奧斯卡最佳影片和最佳外語片裡麵有教父，阿拉伯的勞倫斯，八部半，羅生門，偷自行車的人這種影史最偉大的作品。
一個獎項的最佳影片裡麵充斥了太多的毫無藝術性的主旋律電影，即使影帝影後確實實至名歸，又能權威到哪裡去呢？
補充下一個數量統計，金馬獎最佳影片和提名作品裡麵有11部在歐洲三大和奧斯卡提名或者獲獎，包括愛情萬歲，色戒，喜宴，刺客聶隱娘，臥虎藏龍，悲情城市，白日焰火，郊遊，河流，十七歲的單車，飲食男女。金雞獎是5部，包括秋菊打官司，紅高粱，我的父親母親，一個不能少和晚鍾。
金馬獎最佳影片和提名作品中有13部在tsdt上榜，包括牯嶺街少年殺人事件，臥虎藏龍和愛情萬歲，花樣年華，重慶森林，悲情城市，童年往事，戲夢人生，阿飛正傳，海上花，不散，河流和2046。金雞獎是2部，紅高粱和秋菊打官司。
一個11比5，一個13比2。
至於公信力方麵，前些年的金馬是國內幾大獎項無法比擬的；
獎項最重要的是公信力，而公信力須得先得到眾人的信服，才能賦予獎項象征的力量。讓所有人知道，拿到這個獎，代表得獎人優秀，出色，得獎是一種榮耀。故而程序是眾人認可獎項，而獎項認可了你，等於眾人認可了你。
上個世紀，因為香港電影的輝煌，金像獎一度是含金量最高的一個獎項。而現如今香港電影沒落，而香港電影界為保護本土，不能對外開放包容，以至於如今金像獎成了香港電影人的一個豬肉獎。久而久之，外地電影對之也失去敬意和渴望，金像獎也就這麼黯淡無光了。
而代表內地的金雞獎，一是兩年一屆的規則，使得獎項十分滯後；二是口味越來越正確，越來越偏好偉光正電影，這是一種審美的單一化，談不上電影藝術。
而同樣地，內地電影這些年似乎也沒多少長進，當年多少人以為《霸王別姬》是內地電影的起點，沒想到現在居然成了無法重現的巔峰。
獎項，電影，電影人，這三者關係是很緊密的。看看當年《霸王別姬》劇組登上戛納紅毯的視頻，內地電影人的麵貌是謙遜，自信，並且意氣風發。而現在，這種風氣不再了，所以內地電影如此，獎項自然也就如此而已了。
而更可怕的是，恐怕還要往下跌，畢竟你看百花獎和金鷹獎這兩年的情況，再這麼操作幾回，恐怕大家要把得獎看作一種恥辱，而非榮耀了。
而金馬獎一直以來水準不退，反而越來越往高處走，並且能夠兼容香港內地等外地的優秀影片，自然越辦越好。
張一謀上了組委會的車，而孟輕舟兩口子則是在先期到來的安保護送下，去了自己定的酒店，距離組委會安排的酒店不遠，主要是想清淨些；
「輕舟，錚哥不是告訴你晚上有人請客嘛，你還約張導？」
「他請了大象劇組的人，老謀子去也沒問題啊，對了，小魚還沒出來？」
在外麵丫丫不好和老孟表現的太親密，紅唇微張，「就知道你不關心女兒，她和阿姨早去停車場了，這會應該在車裡等我們了。」
孟輕舟無語的聳聳肩；
在酒店稍事整理後，兩人精神不錯的帶著小魚赴約，如今的孟輕舟也不怎麼擔心子女的曝光了，他已經打定主意兩年後退居幕後，些許的流言蜚語，不算事！
三輛車、5位安保，兩位阿姨，還有孟輕舟的助理張楚，一行人按著徐錚給的酒店名，二十分鍾左右，到了目的地；
張一山在門口等候老孟，見他們到了，寒暄兩句後，眾人進了包房，大象的幾位主創，彭立暢、章羽、王玉雯對孟輕舟的到來也很意外，拘謹中帶著些興奮；
老實講，如果大象的導演胡波沒有離開，或許很多人都不知道這部戲以及這位年輕的導演；
老孟也是聽徐錚和新玉坤提到過他才知道的；
胡波是一個有原則有底線的人。
王小帥覺得時間長，要剪電影，胡波不乾。與製片方三番兩次爭執不下，製片方以版權相逼迫的時候，胡波選擇了自殺。
理解胡波的行為並不難，他本身就是一個極具想法的人。所有的所有隻有達成目的一個原則，在自己無法承托重量的時候，胡波不是選擇放棄《大象席地而坐》，而是放棄這個無力拯救的自己。
大概能想象到當時的胡波是怎麼樣的。麵對自己一手創作的影片，明明每一個鏡頭每一句台詞都是經過自己精雕細琢，自己注入信息，卻得不到認可。